“เธอทิ้งผู้คนมากมายที่เธอสัมผัสชีวิตอย่างลึกซึ้งไว้เบื้องหลัง รวมถึงผลงานศิลปะอันยอดเยี่ยมและหลากหลายที่เกิดขึ้นจากการมีส่วนร่วมตลอดชีวิตของเธอในเรื่องจิตวิญญาณและสังคม” แกลเลอรีเขียนในอีเมลที่ประกาศการเสียชีวิตของ Aylonในโปรไฟล์ปี 2012 ในสิ่งพิมพ์Na’amat Womanซึ่งเน้นไปที่ผู้หญิงชาวยิว Aylon แบ่งอาชีพของเธอออกเป็นสามช่วง ช่วงหนึ่งเน้นไปที่ร่างกาย ช่วงหนึ่งเน้นเรื่อง
ธรรมชาติและระบบนิเวศน์ และช่วงหนึ่งเน้นเรื่องแนวคิด
เรื่องพระเจ้าและพระเจ้า โครงสร้างปรมาจารย์ที่แนบมากับมัน ความสนใจที่ดูเหมือนแตกต่างกันเหล่านี้มักจะเกี่ยวพันกันในงานศิลปะของเธอ ทำให้เธอสร้างสมาธิเชิงกวีเกี่ยวกับแนวคิดเรื่องการเปลี่ยนแปลง—ในมนุษย์ บนโลก และเมื่อเวลาผ่านไปบทความที่เกี่ยวข้อHuang Yongyu จิตรกรและประติมากรระดับปรมาจารย์ชาวจีนในไฟล์รูปถ่ายเมื่อวันที่ 10 กรกฎาคม 2550 เขาเสียชีวิตเมื่อเร็วๆ นี้ด้วยวัย 98 ปี (ภาพ
โดย ศิลปินชาวจีนผู้อยู่เบื้องหลังตราประทับนักษัตร
ที่เป็นที่ถกเถียง เสียชีวิตแล้วด้วยวัย 98 ปีHans-Peter Feldmann ศิลปินแนวความคิดชาวเยอรมันผู้รักคนธรรมดา เสียชีวิตแล้วด้วยวัย 82 ปีAylon เริ่มต้นจากการเป็นจิตรกรนามธรรมที่ทำงานตามกระบวนการ เธอมองว่าจิตรกรหญิงอย่างเกรซ ฮาร์ติแกนและลี คราสเนอร์มีอิทธิพลต่อเธอและงานของเธอ และเธอสนใจจากพวกเขาในการทดสอบว่าสีและสีย้อมสามารถทำอะไรได้บ้าง ในมือของ Aylon สื่อเหล่านี้มักจะ
มีรอยเปื้อนและเข้าใจยาก ดูเหมือนจะคล้ายกับรูปแบบที่อยู่
ในกระบวนการเปลี่ยนรูปร่างAylon แสดงกับ Betty Parsons ตัวแทนจำหน่ายที่มีชื่อเสียงของนิวยอร์กในช่วงต้น ในการทบทวนArtforumของการแสดงที่แกลเลอรีในปี 1975 Roberta Smith เขียนว่า “แม้ว่าเธอจะปล่อยให้ทุกอย่างเป็นไปตามโอกาสและแนวโน้มตามธรรมชาติของวัสดุของเธอ แต่เธอก็ได้พัฒนาการควบคุมแบบพิเศษของเธอเอง เช่นเดียวกับศิลปินส่วนใหญ่ที่เริ่มต้นด้วย เทคนิคที่ไม่ธรรมดา
เธอประสบความสำเร็จ—หรือภาพวาดของเธอกำลังประสบ
ความสำเร็จ — ด้วยโทนสีน้ำตาลและสีเบจที่หลากหลาย ลายเส้น รอยร้าว ระลอกคลื่น และรอยเปื้อนของรอร์แชเชียน”หลังจาก Parsons ให้ Aylon จัดแสดงในปี 1979 ศิลปินก็ไม่มีนิทรรศการเดี่ยวในนิวยอร์กอีกเป็นเวลา 40 ปี เมื่อ Leslie Tonkonow Artworks + Projects ทำการสำรวจผลงานที่ศิลปินทำขึ้นระหว่างปี 1969 และ 1973 หอศิลป์ Marc Selwyn Fine Art ใน Los แองเจลิสจัดนิทรรศการ
ศิลปะยุค 70 ของเธอเมื่อต้นปีนีการหายตัวไปของ
Aylon จากสายตาของโลกศิลปะส่วนใหญ่ในนิวยอร์กอาจมีสาเหตุส่วนหนึ่งมาจากการที่เธอออกจากการฝึกปฏิบัติในสตูดิโอ ในช่วงปี 1980 เธอเลิกสตูดิโอของเธอไปเลย และเริ่มทำโปรเจ็กต์ที่ทะเยอทะยานมากขึ้นซึ่งเน้นไปที่แนวคิดสตรีนิยมเชิงอนุรักษ์ ผลงานนี้ทำให้เธออยู่แถวหน้าของการเคลื่อนไหว ซึ่งรวมถึง Agnes Denes และ Mierle Laderman Ukeles ด้วยหลายคนเกี่ยวข้องกับการเคลื่อนไหวต่อต้าน
